托马斯斯特鲁斯 与贝歇夫妇的相遇是一种解脱

1973年秋季,托马斯·斯特鲁斯(Thomas Struth)起头在杜塞尔多夫艺术学院(Kunstakademie Dusseldorf)进修,1974年进入Gerhard Richter的班级。最后斯特鲁斯对摄影的乐趣,在于把它作为绘画的素材。为了更多地领会这种前言的分歧可能性,他用35毫米相机做了一些尝试,用分歧的曝光和构图拍摄街道上的行人,杜塞尔多夫这座城市只是作为拍摄小我抽象的建筑布景。斯特鲁斯回忆说,这个设法在某种程度上遭到了George Segal的雕塑(他在科隆Ludwig博物馆看过Segal的雕塑),以及Giorgio de Chirico描画想象中的城市空间的形而上绘画的影响。

49张杜塞尔多夫街道网格照片的展现,发生在斯特鲁斯进修Richter课程的最初。这时,他有一种不恬逸的感受,由于他不再画画了,Richter的班级不再是“合适的处所”。假期竣事后,Richter告诉斯特鲁斯,伯恩·贝歇将成为学院新录用的摄影传授,这让他陷入了两难境地,由于他从未传闻过贝歇佳耦,也没有见过他们的作品。在他们的第一次会晤中,斯特鲁斯展现了杜塞尔多夫街道照片,还会商了他在《明镜》杂志上10年来对建筑表示的研究。与贝歇佳耦的相遇是一种解脱。“他们的班级供给了一种分歧的思维。与Richter的会商是特地的,以绘画的汗青为核心,贝歇佳耦是开放的、散漫的,激励普遍的思虑,从摄影实践延长到世界各地。摄影的素质决定了拍摄主题的选择老是与其他问题相关。贝歇佳耦在文学、政治、经济、绘画和片子等分歧范畴成立了联系,好比Proust和Atget之间,或者高炉的手艺成长及其社会和汗青布景。”

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